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从《仙剑奇侠传》到《九州缥缈录》,国产古装玄幻剧进步了吗

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  作为一个电视剧儿童,这些年玄幻剧着实看的不少。2000年以前,玄幻剧好像还不叫玄幻,应该叫做的神话剧吧。比如说《天地传说宝莲灯》,《小侠龙旋风》什么的,虽然也有神仙妖魔各种术法,但基础还是武侠风,大概从2005年《仙剑奇侠传》开始,得益于网络小说改编和技术进步,玄幻逐渐成为国产剧重要类型。

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  年轻的胡歌和刘亦菲扮演的李逍遥和赵灵儿横空出世,男的俊女的美,一扫电视剧面孔老、情节老的状态,让“颜值”这个词瞬间击穿了观众。十几年过去了,古装玄幻成为电视剧市场的最大大分支,《花千骨》《武动乾坤》《古剑奇谭》《三生三世十里桃花》《择天记》《轩辕剑之汉之云》《海上牧云记》……无数的玄幻作品纷至沓来。明星多、阵容强,投资大,布景美,包揽了古装剧的半壁江山。

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  然而,虽然玄幻剧非常多,但除了少数作品外,大多数荡起水花都不太大。尽管有一众颜值高的俊男靓女加盟,但玄幻剧已经略显疲态。无论是市场还是观众,都对新上的玄幻剧保持观望的态度,像十几年前那种人人谈仙剑的情况似乎再很少见了。

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  《九州缥缈录》这个时候上演,能不能一挽古装玄幻的颓势不得而知,毕竟《海上牧云记》也曾经的宣传的如火如荼,结果也扑的无声无息。但对于一部大IP改变的剧来说,书粉们还是非常期待的,毕竟原著构架够宏大,人物特色鲜明,故事讲得也是很有趣的。

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  原著是架空的,但电视剧有了相关背景,并且将基调定为英雄成长史诗。其实关于英雄和成长在当下的各种电视剧里展现的还真不少,有看头的却不怎么多。

  跟看书不同,古代志怪小说、神话传奇是创作者将常规物象幻化变异为读者带来超现实奇异感受的叙事艺术。而玄幻电视剧则是借助数码技术、遮片绘画、等新技术营造逼真的视听体验,相对于看书来说,当然更让观众情感得到宣泄。

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  但与此同时,模式单一、情节雷同、演技不在线、人设荒唐等问题越来越被人诟病,尤其是前期宣发越好,后期拍砖的就越多,毕竟期望越大失望越大。

  为什么国产玄幻剧这么大的产量却难以留下精品呢?

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  概观缘故,大多都是因为“套路”单一。许多玄幻剧的内容就是人、神、魔甚至飞禽走兽在架空世界里陪伴着男女主人公追寻所谓的理想,期间夹杂着复杂的三角恋情,偶尔也会套上一个“拯救世界”的光环,但往往故事虚浮,主题单薄,视野狭小,又缺乏真情实感,想对比浩如烟海的上古神话、志怪文学、神魔小说,一些玄幻剧往往只是披着古人外衣,并没有从中吸取足够养分、挖掘深度内涵,因而情感苍白、意义稀薄。

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件,但在许多电视剧里,渡劫变成了谈恋爱,主角的劫成了情劫,传统文化里天人合一、以天下为己任被囿于一己悲欢之中。

  其实,幻想题材大众文艺作品之所以受欢迎,主要可以是透过超现实想象表达对社会现实的思考。如果大多数玄幻剧能生动描绘现实社会、巧喻世俗百态,具有鲜明现实关怀,还是可以引发观众共鸣的,也可以满足市场越来越高的要求和观众越来越挑剔的口味。

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  超高的颜值,炫酷的布景,新奇的故事、瑰丽的想想都没有什么错。错在制作单位不要为了赚快钱高收益,拼命在压榨“粉丝经济”上下功夫,忙于把原著粉丝和明星粉丝转化为改编作品的消费者,却不能在内涵挖掘和艺术锤炼上进行沉潜。

  期待《九州缥缈录》可以打破这一魔咒,让具有了时代背景的玄幻剧再好看写吧。

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  本文为一点号作者原创,未经授权不得转载

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